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地图描绘的是上世纪的欧美大陆。
“真有意思，真是自然而然啊！”洪邬灵不禁赞叹。
“确实，这些人很有工匠精神。
他们租了我这里半年，但实际上真正的演出只有将近两个月，前期都在装修、布置、制作小道具，还有演员排练。
而且每场只允许三百名观众入场，票价不过五百欧元，按人民币计算可能稍贵，但我总担心他们会亏本。”
“那你有给他们优惠吗？”洪邬灵问。
“并没有，生意就是生意，艺术不能总依赖慈善支持。
他们需要自己考虑收支平衡，我能做的就是尽量让他们在我的酒店有更多的改造空间。”
“这点我赞同。
如果做艺术想商业化，就必须全面考虑收支，甚至盈利。
如果坚持纯艺术，那就是另一回事了。
然而显然，这种沉浸式戏剧需要在这两者之间找到平衡。”
圣文森特笑了，显得更加英俊：“在这方面，你的想法和我相似。
现在很多学艺术的人追求纯粹的艺术，常常弄得自己很困顿，同时把我们这些专心赚钱的人称为满身铜臭的商人。
我个人觉得这样做有些幼稚。
抛开艺术不谈，作为成年人，总得养活自己。”
洪邬灵同意道：“确实，我们班有些同学就陷入了这种艺术的死胡同，所以生活得不太如意。
其实人嘛，做什么都别和钱过不去。”
说着，两人步入了第二个房间。
这个房间像个标本店，比之前的更大，大约有二十到三十平方米，三面墙都摆放着巨大的立柜，里面全是各种标本。
店内还有一个收银台，上面有一本账本。
洪邬灵走到收银台坐下，开始翻阅账本，发现记录得井井有条，几乎可以媲美他们洪氏海运的财务报表。
于是她拿出手机，拍了张照片，打算带回公司给下属看，连这种戏剧道具的账目都能做得如此精细，他们那些账目还有什么理由做不好。
收银台右边有一个小桌子，桌上有个老式电话，电话旁是一本电话簿，上面列满了各种人的名字。
“哎，这个电话能打通吗？”
圣文森特点点头：“可以，这应该是剧组人员的联系方式和他们在意大利使用的电话号码。”
“哇，那他们不怕观众骚扰吗？”
“能发现这些的人，被骚扰也值了。”
洪邬灵抬头看见墙上挂着一只鹰的标本，看起来威严而有些吓人。
洪邬灵想，幸好有圣文森特陪她上来，否则她一个人在这阴森森、光线昏暗的地方，恐怕会被吓坏。
“这个标本室是不是在向希区柯克的《惊魂记》致敬？”
听到洪邬灵的问题，圣文森特又微微一笑：“对，不只是这个标本室，晚上的演出更能感受到，很多希区柯克电影的配乐都会出现，比如《群鸟》和《惊魂记》。”
洪邬灵问：“你最喜欢希区柯克的哪部电影？”
“他最经典的应该是《惊魂记》、《迷魂记》、《群鸟》和《后窗》。
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